Historiar el cine español es una tarea complicada. Indiscutiblemente, historiar el cine español es una tarea difícil, debido al celo de productoras y distribuidoras, entre otros factores.
Fotograma de la película "Raza" (1942), un ejemplo del cine propagandístico durante el franquismo.
Como afirma el historiador del cine Martin A., el cine refleja ampliamente la mentalidad de los hombres y mujeres que hacen los films. En opinión de Martin A., ¿el historiador selecciona el material con el que cobrará sentido la investigación? Y es que, como ya explicó Kracauer en De Caligari a Hitler, las películas revelan la vida interior de un pueblo.
Según afirma Román Gubern, "todo por la continuidad profesional y empresarial. Y en ciertos momentos resultó Madrid (fenómeno ausente en otros países europeos), que las rupturas políticas".
Así, es fundamental rescatar todo cuanto han creado los hombres, manual o intelectualmente, para narrar las relaciones entre industria y estado y poder construir esa historia.
La condición ideológica ha nublado su razón. Así, se reivindica la revisión de nuestra historia del cine. Es necesario evitar visiones parciales que existen sobre esta década, sometidos a visiones generalistas del discurso franquista.
Al cine del pasado se le negaba el pan y la sal. Curiosamente, será el catedrático e historiador José de los que habla y falta de neutralidad en su enfoque. Por ello, es importante tener en cuenta todas estas irregularidades aparecidas en textos relativos a esta década.
El ensayista Jenaro Talens alerta en su prólogo del libro colectivo La Nueva Memoria sobre las carencias de la historiografía española en el estudio de algunos aspectos de la época aquí tratada. José Luis Castro de Paz ha coordinado textos colectivos sobre la carrera cinematográfica de José Sáenz de Heredia y otros temas nacionales.
La principal tarea es elaborar un trabajo objetivo, que dé personalidades posibles, sin tener por ello que valorar una por encima de las otras. Se busca entender opiniones tan dispares, partiendo de la base que toda opinión tiene una parte de verdad. La utilización que hagamos de las fuentes también será clave para conseguir un buen estudio.
El Contexto del Cine Español Durante el Franquismo
Durante el franquismo, el cine dependía directamente del estado. Tras la Guerra Civil, la situación económica de España era autárquica. La supervivencia de la industria española pasó por la producción de películas nacionales y la limitación de la importación de películas extranjeras.
La manipulación de los hechos y personajes estaba firmemente unida a los ideales de la legítima autoridad. Algunos de los principios básicos incluían:
- Presentar la religión Católica como eje vertebrador de toda la historia española.
- Rescatar y valorar la "tradición histórica".
- Legitimar el poder del Caudillo, salvador de una España que se destruía a sí misma.
Encima del Estado, la manera de mantener a estos poderes a salvo se realiza a través de la represión. Se establecieron leyes destinadas a castigar duramente a los enemigos del Estado, como la Ley de Seguridad del Estado, el Tribunal Especial para la Represión de la Masonería y el Comunismo, y el Fuero del Trabajo.
Tras la Guerra Civil, la situación económica de España era autárquica, con intervención estatal en la actividad industrial y financiera. Esta autarquía, con mercados cerrados, fomentaba el mercado negro. La supervivencia de la industria española pasó por la producción de películas nacionales, con medidas proteccionistas que limitaban la importación de películas extranjeras.
El régimen franquista utilizó el cine como propaganda del Estado. Este cine (dirigido por Rafael Gil o Luis Marquina, por ejemplo) es utilizado para introducir un discurso político-cultural de los vencedores.
EL CINE ESPAÑOL DE 1947: censura, propaganda y grandes películas
Alfonso Acebal: Inicios y Formación
La carrera cinematográfica de Alfonso Acebal Monfort se convirtió en objeto de estudio gracias a la nieta del personaje. A lo largo de tres años (2002-2004), se trabajó con material encontrado en la Filmoteca de la Generallitat de Catalunya. Tras ver una foto-fija de una serie de películas españolas de sus abuelos, se entendió que tenía en mis manos una posible investigación.
Acebal se graduó en Filosofía y Letras en la Universidad Complutense de Madrid y entró en la Universidad Complutense de Madrid en el año 1943. Allí se relacionaría con grupos de tertulia sobre el cine. Esa relación e intercambio de ideas llevó a la creación del I.I.E.C. en 1947. Continuando con su proceso formativo, Acebal ingresa en los "Estudios Ballesteros" en 1944, donde pasa por todos los departamentos para aprender el oficio. Allí conoció a figuras como Edgar Neville y comenzó a dirigir documentales.
Este trabajo destaca la honestidad y la importancia del material encontrado, como fotografías. Los datos erróneos o inexactos que manejan los Anuarios no arrojaban luz al respecto. En ocasiones, el único vestigio que nos queda de su producción documental es el material fotográfico, previamente seleccionado, que ilustra el texto de la tesis.
Trabajo como Ayudante de Dirección
Acebal fue ayudante de dirección de José Sáenz de Heredia en varias películas, incluyendo El Destino se disculpa, Mariona Rebull, Las Aguas Bajan Negras y Don Juan.
Producción Crítica
Acebal publicaba habitualmente en revistas cinematográficas y en la prensa general. Su aportación coincide con algunas de las voces oficiales de, por ejemplo, "Primer Plano". También explicaremos su concepción ética sobre el cine.
Proyectos Frustrados y Abandono
El abandono del rodaje de Mr. Arkadin (Orson Welles, 1955) y el proyecto abortado de Linka anuncian el final de su carrera. La carrera cinematográfica de Alfonso Acebal, fallecido en 1996, ha reflejado las contradicciones que vivía el país.
Orson Welles, director de cine con quien Acebal colaboró en "Mr. Arkadin".
Metodología y Fuentes
La irregularidad, como las entrevistas, es un factor de riesgo. En ocasiones, esta fuente primaria se convierte en fuente única. Sin embargo, no deja de ser una aportación muy valiosa. La memoria es un registro manipulado, y las entrevistas ayudan relativamente a la investigación. Los testimonios forman parte de la imagen o la idea que se quiere mostrar de sí mismo.
Eduardo García Maroto, que comenzó dirigiendo cortometrajes cómicos en la II República española y acabó productor español de los rodajes extranjeros rodados en España, donde conocerá Alfonso Acebal, aporta su experiencia. Otros testimonios orales deben tenerse en cuenta como fundamentales, aclarando, en todo caso, que la memoria es un registro manipulado.
A continuación, se presenta una tabla con algunas de las películas en las que Alfonso Acebal participó:
| Título | Director | Año | Función |
|---|---|---|---|
| El Destino se disculpa | José Sáenz de Heredia | [Año] | Ayudante de Dirección |
| Mariona Rebull | José Sáenz de Heredia | [Año] | Ayudante de Dirección |
| Las Aguas Bajan Negras | José Sáenz de Heredia | [Año] | Ayudante de Dirección |
| Don Juan | José Sáenz de Heredia | [Año] | Ayudante de Dirección |
| Mr. Arkadin | Orson Welles | 1955 | [Función] |